Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

композицией и поэтому должен быть изложен в этом месте.

Хороший рисунок, как мы видели, является абстрактныместественных фактов; вы не можете представлять все, что хотите, но должны постоянно падать, независимо от того, будете вы или нет, силы или количества Природы. Теперь предположим, что ваши средства и время не признают, что вы даете глубину цвета на сцене и что вы обязаны нарисовать ее бледнее. Если вы рисуете все цвета пропорционально бледнее, как если бы одинаковое количество оттенков было смыто с каждого из них, вы все равно получите гармоничное, хотя и не столь же насильственное изложение естественного факта. Но если вы убираете цвета неравномерно и оставляете некоторые оттенки почти такими же глубокими, как в природе, в то время как другие сильно подавлены, вы уже не являетесь истинным утверждением. Вы не можете сказать наблюдателю: «Представьте все эти цвета немного глубже, и у вас будет фактический факт». Однако он добавляет в воображение или забирает, что-то наверняка будет по-прежнему неправильным. Картина не в гармонии.

Однако это произойдет гораздо чаще, когда вам нужно омрачить всю систему цветов, чем сделать их бледнее. Помните, в ваших первых исследованиях цвета от Природы вы должны были оставить проходы света, которые были слишком яркими, чтобы имитировать, как белую бумагу. Но, завершая картину, становится необходимым поместить в них цвет; а затем другие цвета должны быть сделаны темнее, в некотором фиксированном отношении к ним. Если вы все равно пропорционально углубитесь, хотя вся сцена темнее реальности, это просто так, как если бы вы смотрели на реальность в более низком свете, но если, пока вы затемняете некоторые оттенки, вы оставляете других без внимания, картина из гармонии, и не произведет впечатление правды.

Невозможно, однако, углублять всецвета, чтобы облегчить свет в их естественной степени; вы просто потопили бы большинство ваших цветов, если бы вы попытались сделать это, в широкую массу черноты: но вполне возможно свести их гармонично, и тем более в некоторых частях картины, чем в других, чтобы позволить вы должны показать свет, который вы хотите, с видимым облегчением. В хорошо гармонизированных картинах это делается путем постепенного углубления тона изображения к более светлым его частям, без существенного снижения его в очень темных частях; тенденция в таких картинах, конечно, включать большие массы средних оттенков. Но основной момент, который следует соблюдать при этом, заключается в том, чтобы углубить отдельные оттенки, не загрязняя или не скрывая их. Легко опустить тон изображения, стирая его серым или коричневым; и легко увидеть эффект пейзажа, когда его цвета, таким образом, повсеместно загрязнены черным, используя черное выпуклое зеркало, одно из самых пагубных изобретений для фальсификации природы и унизительного искусства, которое когда-либо было помещено в руку художника. [262 ] Ибо дело не в том, чтобы затемнить бледно-желтый цвет, смешивая с ним серый цвет, но чтобы углубить чистый желтый цвет; не темнеет малиновым, смешивая черное с ним, но делая его более глубоким и богатым малиновым; таким образом, необходимый эффект можно было увидеть только в Природе, если бы у вас были кусочки стекла каждого объекта в вашем ландшафте и каждого второстепенный

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.