Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

оттенок, который составлял эти цвета, а затем мог видеть реальный пейзаж благодаря этой глубокой великолепности разнообразного стекла. Вы не можете сделать это со стеклом, но вы можете сделать это для себя, когда будете работать; то есть, вы можете положить синий цвет для бледно-голубого, глубокого золота для бледного золота и т. д. в пропорции, в которой вы нуждаетесь; и тогда вы можете рисовать как насильственно по своему усмотрению, но ваша работа будет по-прежнему осуществляться в титане, а не в Караваджо или Спаньолетто, или любой другой из черных рабов живописи. [263]

Предположим, что те шкалы цвета, которые я сказал вам подготовить, чтобы показать вам отношения цвета с серым, были довольно точно сделаны и достаточно многочисленны, вам нечего было бы делать, чтобы получить более глубокий тон в любом заданной массе цвета, чем подставить для каждого из своих оттенков оттенок на несколько градусов глубже по шкале, как вы хотели, то есть, если вы хотите углубить все две степени, заменив желтый № 5. желтый № 7., а для красного № 9. красный № 11. и так далее; но оттенки любого объекта в Природе слишком многочисленны, и их степени слишком тонкие, чтобы признать такой механический процесс. Тем не менее, вы можете ясно видеть принцип всего вопроса, выбирая из своих масштабов группу цветов, устраивая их красиво, а затем стирая их по всему серому: который представляет обработку Природы черным зеркалом. Затем расположите ту же группу цветов, с оттенками на пять или шесть градусов ниже шкалы; и это будет представлять обращение с Природой Тицианом.

Вы можете, однако, почувствовать свой путь полностью к правой части вещи, работая от Природы.

Лучшим предметом для начала такого изучения является хороший толстый ствол дерева, видимый на синем небе с некоторыми белыми облаками в нем. Нарисуйте облака в истинном и нежно-градато-белом цвете; затем дайте небеса полужирным синим цветом, выносящим их хорошо; затем нарисуйте сундук и останетесь очень темным против всех, но в таком сияющем темно-зеленом и коричневом цвете, как вы видите, они несут. После этого переходите к более сложным исследованиям, тщательно согласовав цвета с помощью старого метода; затем, углубляя каждый цвет своим оттенком, и, прежде всего, осторожно, чтобы сохранить правду равного изменения, когда цвета связаны друг с другом, как в темных и светлых сторонах одного и того же объекта. Точность, с которой вы наблюдаете отношение цветов в темных сторонах и светлых сторонах, достигается гораздо большим аспектом и чувством гармонии,

Эта гармония тона, как его обычно называют, является самой важной из тех, которые должен учитывать художник. Но в картине есть всевозможные гармонии, согласно способу производства. Существует даже гармония прикосновения, Если вы рисуете одну ее часть очень быстро и насильственно, а другая часть медленно и деликатно, каждое разделение картины может быть раздельно, но они не согласятся друг с другом: все будет бесполезно и бесполезно, вне гармонии. Точно так же, если вы рисуете одну часть ее желтым светом в теплый день, а другой — серым светом в холодный день, хотя оба могут быть солнечными лучами, и оба могут быть хорошо смягчены, и у них есть относительные тени , ни один из них не будет похож на свет: они будут разрушать силу друг друга, будучи вне

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.