Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

прерафаэлиты имеют о себе равную власть над цветом в абстрактном, Россетти и Холман Хант выделяются над остальными для рендеринга цвета под воздействием света; и из этих двух, Россетти сочиняется с более богатой фантазией и с более глубоким чувством красоты, суровый реализм Ханта постоянно ведет его к суровости. Небрежность Россетти, чтобы сделать его справедливым, только в акварели, никогда в нефти.

[235] Вся деградация искусства, возникшая после восстания голландской школы, асфальтумом, желтым лаком и коричневыми деревьями, была бы предотвращена, если бы только художники были вынуждены работать мертвым цветом. Любой цвет будет делать для некоторых людей, если он поджаривается и сияет; но ошибка в мертвом цвете обнаружена в данный момент. Я даже считаю, что всякий раз, когда художник начинает желать, чтобы он мог прикоснуться к любой части своей работы с десной, он ошибается.

Однако в этом вопросе необходимо тщательно различать полупрозрачность и блеск. Прозрачность, хотя, как я уже говорил, опасный соблазн, на ее месте прекрасна; но блеск, или блеск , всегда, в живописи, дефект. Нет, один из моих лучших друзей-живописцев («лучший», понятный, чтобы прикрепить к обоим подразделениям этого неуклюжего сложного слова), попробовал на днях убедить меня в том, что это была неблаговидность во всем; и только страх перед изменой дамским глазам, и горным ручьям, и утренней росе, что мешало мне уступить этому моменту. Один из них всегда слишком быстро обобщает такие вопросы; но не может быть и речи о том, что блеск разрушает красоту, поскольку он имеет разборчивость по форме. Какова бы ни была гордость молодой красоты в знании, что ее глаза сияют (хотя, возможно, даже самые красивые глаза в тусклости), ей было бы жаль, если бы ее щеки; и кто из нас хотел бы отполировать розу?

[236] Но не блестящий или жирный. Лучше всего использовать бристольскую доску, или горячую прессованную имперскую или серо-бумагу, которая слегка прилипает к руке. Грубые, песчаные и песчаные бумаги подходят только для глянцевых и блуждающих; ни один хороший чертежник не наложил на них линию. Тернер много работал на тонкой жесткой бумаге, мертвой на поверхности; свертывая свои зарисовки в узких связках, которые проникали глубоко в его карманы.

[237] Я настаиваю на этой неизменности цвета тем больше, потому что я обращаюсь к вам как к новичку, или к любителю; великий художник иногда может выйти из затруднения с кредитом или покаяться без исповеди. Но даже изменения Тициана обычно проявляются как пятна на его работе.

[238] Это, я думаю, часть аффектации, чтобы попытаться работать с несколькими цветами; это экономит время, чтобы иметь достаточное количество оттенков, приготовленных без смешивания, и вы можете сразу позволить себе эти двадцать четыре. Если вы разместите их в своем цветовом ящике в том порядке, в котором я их установил, вы всегда легко поместите свой палец на тот, который вы хотите.

Кобальт. Смальта. Антверпен синий. Прусский синий. Черный. Гуммигут. Изумрудно-зеленый. Оукер зеленый. Лимон желтый. Кадмий желтый. Желтая охря. Роман охры. Сырая сиена. Утомленная сиена. Светло-красный. Индийский красный. Марс оранжевый. Экстракт крапивницы. Кармин. Фиолетовый кармин. Браун безумный. Умбра жженая. Вандике коричневый. Сепия.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.