Корона Дикого Оливия, Джон Раскин

архитектурой, три фотографии Тинторета на крыше Школы Св. Роха свисали в оборванных фрагментах, смешанных с платой и гипсом, вокруг отверстия, сделанные падением трех австрийских тяжелых выстрелов. Город Венеции не был, оказалось, достаточно богат, чтобы восстановить повреждение, которое зимой; и ведра были установлены на полу верхней комнаты школы, чтобы поймать дождь, который не только упал прямо через дыры, но и нашел свой путь из-за обычно проницаемого состояния крыши через многие полотна Тинторет в других частях потолка.

Это был урок для меня, как я уже сказал, не менее прямым, чем суровым; потому что я знал уже в то время (хотя я и не осмелился утверждать, до недавнего времени в Оксфорде), что картины Тинторета в Венеции были точно самыми ценными статьями богатства в Европе, являющимися лучшими существующими производствами человеческой промышленности. В то время, когда трое из них, таким образом, трепетали во влажных тряпках с крыши, которые они украсили, магазины улицы Риволи в Париже, в соответствии с постоянно растущим общественным спросом, начали демонстрировать неуклонно растущую поставку тщательно продуманные и цветные литографии, представляющие современные танцы восторга, среди которых канкан с тех пор занимает выдающееся место.

Трудолюбие, занятое на камне одной из этих литографий, намного больше, чем Тинторет имел обыкновение давать картину среднего размера. Следовательно, учитывая, что труд является источником ценности, камень, столь высокомотивированный, будет иметь большую ценность, чем картина; и поскольку он также способен производить большое количество сразу продаваемых или обменных впечатлений, для которых «спрос» постоянный, сам Париж, как предполагал сам, и на всех до сих пор считавшихся или заявленных принципах политической экономии, был бесконечно богаче владеют большим количеством этих литографических камней (не говоря уже о бесчисленных масляных рисунках и мраморных резьбах с аналогичным характером), чем в Венеции, где находятся те лоскуты из плесневого холста, щеголяющие на южном ветре и его соленый дождь , И, соответственно,

Тем не менее, все это время Париж не был более богатым для этих владений. По сути, восхитительные литографии были не богатством, а полярными противоположностями богатства. Она была, благодаря точному количеству труда, которое она дала для их производства, затонула ниже, а не выше, абсолютной Бедности. Они не только были ложными богатствами — они были истинным долгом , который нужно было заплатить, наконец, и настоящий аспект Rue Rivoli показывает, каким образом.

И исчезшие пятна венецианского потолка все это время были абсолютным и неоценимым богатством. Бесполезные для их обладателей как забытые сокровища в погребённом городе, они имели в них, тем не менее, внутреннюю и вечную природу богатства; и Венеция, все еще обладая своими руинами, была богатым городом; только у венецианцев не было достаточно правильного представления даже по самой общей цели побудить их нанести сланцы на крышу, что было «означало богатство».

Вульгарный экономист ответил бы, что его наука не имеет ничего общего с качествами картин, но только с их меновой стоимостью; и что его дело было исключительно в том, чтобы рассмотреть, стоило ли останков Тинторета столько десятков и

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.